浅谈青田石雕的制作工艺流程

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核心提示:秀丽山水,造就了青田的石雕艺人。亲戚亲戚我们歌词 都都都凭着一双智慧人生的双手,让一块块普通的石头,变成有生命的艺术品。青田石雕的美,不单单体现在表现手法和艺术风格的多样性,还体现了创作过程中艺术家内心世界许或多或少多的闪光点。而更主要的是青田石雕独特的技艺特色,我能 爱不释手,赞叹不已。

  秀丽山水,造就了青田的石雕艺人。亲戚亲戚我们歌词 都都都凭着一双智慧人生的双手,让一块块普通的石头,变成有生命的艺术品。青田石雕的美,不单单体现在表现手法和艺术风格的多样性,还体现了创作过程中艺术家内心世界许或多或少多的闪光点。而更主要的是青田石雕独特的技艺特色,我能 爱不释手,赞叹不已。没法青田石雕制作有哪几道工序呢?跟小编共同来看看吧。

  青田石雕的工艺流程大致分为:选料布局、打坯戳坯、放洞镂雕、精刻修光、配垫装垫、打光上蜡六道工序。一件作品一般自始至终由一位艺人完成。

  而按照艺术形式的不同,其基本制作顺序大致如下:镂雕顺序:打坯——包括先敲坯、后戳坯,均属粗坯型,钻洞——第一道较大的“放空洞”;镂空——内控 镂戳,共同将坯进一步戳细,钻洞一较小和细小的“造型洞”;拉刺——完整性定形成坯,精雕修光。圆雕顺序:指单纯的人物、动物,没法花草等景物相衬的产品,敲坯(粗坯),戳坯(细坯),精修。浮雕顺序:先将产品部件表皮基本铲平或刨光,如是高深浮雕的,要将产品的轮廓外形完整性确立后,画上图纹;刻线,起地,戳去该凹的部位,使图纹浮起。以上几道系统应用应用程序还会浮雕的打坯,最后修雕光洁。

  1、起手

  嘴笨 什么都 定基础。在坯料未正式动凿敲坯原本,根据料形、岩质及所欲雕刻的产品类型和内容,首先选着 上下头、前里面和基本方位而将坯底基础定好,什么都 步将底部敲(或切)平。或平正,或倾斜,或仰俯,是好产品造型的基础,或谓“基准”。尤其是中有 依石形而布局的创作性的作品,这基准线就更重要。有横卧式,直立式,倾斜式,有上窄不阔稳固式,上大不小凌空式,还有上重不轻腾跃式等等。在同一块不规则的石料上,基础线条的不同定位,就会有完整性不同的造型趋势。这名一块略呈三角形的石料,不同的放法,就给人以不同的感受,稳定,或灵巧,或端庄,或腾跃。

  有的石料原本形态往往极其自然,似乎两种景象的形貌已隐在其中,只要你有丰沛 的生活积累,就能诱发你的想象力,顺乎自然,定好基础,有原本会有好的构图。你这名步是作品内控 造型、轮廓、气势、线条、宽度、节奏以及韵律所定的基调,至关紧要。

  基础定好后,进行构图造型,第一步就要选着 “基准点”,从基准点始于英文英文落凿。先打出基准点,以它为标准,为中心,为主干,为“纲”,依次而铺演、展现开来。基准点是产品的主体部位,是表达主题最显要、最突出、最关键和最有形态的所在。这名,人物是头面,花卉是主花,山水是主蜂或大树。人物的头面是作品表达思想语言、主题内涵以及动态的主要形态,又是衡量人体各部比例形态的标准,然后 人物的基准点应是头面。原本是群像,那总有一1个多表达的中心人物,即所谓主角,首先应从你这名主角的头面始于英文英文落凿。

  花卉作品的主花,必定是最大朵的、盛放的,位置是最显要的。它的大小、仰俯和正侧是决定整件作品的构图布局和艺术效果的关键,因而,主花什么都 花卉作品的基准点。

  山水的主峰是骨干,是作品的最高部位,是表现山水气势的基调。树木是山水的皮肉,而众多的树木中必定有一较大的“当门”主树,然后 ,很显然山水的基准点应是主峰或大树。一般是横式山水的基准点应定主峰,直立式高峰山水的基准点应是大树。

  基准点又往往是石料质地和色彩最理想的要素,突出的好质和好色还要考虑安排在作品最主体的部位。这名人物的脸面石质部要最纯净的,红心红心红心红心红心红心红提 串还会冻色的等等。其次基准点又往往是石料或产品最凸出的要素,或许是最高点,或许是最前面,因而石料的俏色与凸出要素同作品内容的主体部位,原本出理 安排得当,常常又是才能相相一致的。

  2、打坯

  “雕塑”一词就艺术范畴解,似乎是一1个多概念。而欲达到目的的技术手段,则“雕”和“塑”是截然不同的、对立的。若是比之为数学,塑用的是加法,雕用的是减法。塑的材料是软的,塑即是堆砌,塑起来。雕的材料是硬的,雕,是削去,雕出来。塑是从小到大,则少加多,则轻增重,从内向外层层加上去。雕则是从大到小,从肥到瘦,则重减轻,从实到空,从内控 到内控 逐渐的减少。青田石雕的打坯什么都 从内控 到内控 ,由概念到具体渐次地少许地将材料减少掉。

  “打坯”有广义和狭义之别,狭义范围什么都 敲和戳,使的是粗工具,属于粗工序。广义的内容是作品未进入精修阶段都称之为“坯”,什么都它包括“敲、戳、铲、钻、镂、拉刺”等几道工序。

  打坯系统应用应用程序要全局着眼,局部首手,由大局到小局,由小局到点;又由点及面,由小分面到大分面,以致展同全局。原本整个产品什么都 由或多或少局部的无数分面、无数的点组成的整体。实施规则是:由表及里,由浅入深,由上向下,由近到远,由前到后,由粗到细,由实到空;由抽象到形象,由概念到具体。

  打坯打得准确、得体否有,是作品成败的关键。先从“基准点”始于英文英文,定好基准点的大小、高低、宽度和仰俯,以它为标准(包括比例、动作、形态、构图、宽度以及情节和景物相互关联等)渐次展拓开来。打坯有“四从二欲”之口诀。“四从”什么都 里面提到过的“从大到小,从外到里,从上到下,从高到低”。“二欲”是“欲右还要从左到右;欲左还要从右到左”。具体做法:欲右边的料留住刻划主体景物,就要先雕去左边该加上的料子,以突出右边,才能准确地显示主体主题,反之亦然。

  打坯有两条互相矛盾但又很有道理的口诀,其一是“打坯不留料,雕刻无依靠”;其二是“打坯打彻底,雕刻省力气”。

  第二根口诀是指粗坯而言。原本粗坯阶段各要素的物体都还不具体,关系十分模糊,概念性很强,不原本做到一落凿就很准确,有很大的伸缩性。什么都在敲戳过程的每一1个多阶段,还会为下一步留下程度不等的余地,每要素物体都应该适当留大或多或少、粗或多或少或长或多或少,物体的间距要留狭或多或少,靠得紧或多或少。尤其是敲坯阶段更应没法。这什么都 说要前面“留料”,下一步才有“依靠”。实则什么都 “留有余地”的通俗解释。

  第二条口诀是指细坯而言。细坯包括戳、镂和拉刺。原本细坯是进一步的减削体积、份量,物体形象渐次明朗、具体、准确,关系清楚,不再哪些地方地方伸缩因素,什么都 要最后定型。这阶段的打坯就要胸有成竹,大胆泼辣,落凿准确,不拖泥带水,最后不留多余,才能精确地完成“坯”的使命。打坯要“彻底”,原本的修光雕刻才“省力气”,什么都 你这名道理。两条口诀看似矛盾,实则是前后交替,紧密联系,是矛盾的辩证统一。

  3、修细

  修细又称修光,什么都 修出光彩,显出石质两种所特有的自然美—色和泽。产品未经修光精雕都可否有毛坯,各要素还会粗糙、模糊不清晰的。或多或少局部还达没法彻底的准确,好比珠宝蒙上一宽度厚的尘埃,既不洁又无光。修细是在楼空、拉刺等一系列成坯的手段完成原本进行的,产品所要表现的物体不再有宽的多余,是完整性确立实体还要的情况表不进行的最后一道使用工具的系统应用应用程序。普通产品修细的时间短,约占整个产品完整性工序的一半,有的还抵不上打坯的时间。精雕产品修细的时间占的长。这名“红心红心红心红心红心红心红提 山”修细时间就很长,甚见功夫,大大超过打坯的时间。另外,不镂空的产品修细时间短,镂空的产品有纵深多层次,修细的时间必然长。细坯打的刹、精、准,修细就省力,效果也会更好,尤其是镂雕产品更是没法。

  修细的工具主什么都 雕刀。技术手段包括刨、雕、刻、刮和剔等刀法。修细系统应用应用程序同打坯的系统应用应用程序几乎相反,它是由里及表(指镂雕为例),由深到浅,由后而前,由远到近和先粗后细而进行的。这是原本产品成坯后,牢度已大为减弱。原本从外向里修细,修到作品的深里层次时,一就很容易将原本修好的内控 擦伤或折断。没法先修好深、里、后、粗,那表、浅、前、细就可起保护作用。当然工艺流程规律也是由点到面,由局部到整体而依次渐进,直至什么都完成的。

  从材料到成品,还会遵循先打坯后修细的系列循序进行,没法完成坯的完整性过程,才能进行修细,一道接一道的工序进展下去,切忌凭一时的兴趣先将某一局部单独地、过早地修细(初学者往往犯此急性病),然后 原本造成作品构图脱节,气势不连贯,更易将先完成的要素破损,反而“欲速则不达”,事与愿违。

  青田石雕的艺术表现手法是写实的,以精细光洁为能事,完整性不同于“洋”雕塑。除特殊还要留有刀凿味外,一般还会留刀凿雕琢的痕迹。修细的基本内容概括为“五要”、“十达到”。“五要”为:一要刨光,二要雕净,三要刮深,四要刻明,五要剔清。“十达到”使作品:光洁、、干净、清晰、精细、明确、爽气、形实、神似、肖妙、韵美。

  4、配垫

  青田石雕产品一般还会用深色石料配座垫,座垫虽属要素要素,但它是整个作品组成的联系体,其有十分重要的意义。

  座垫的第一作用是使产品稳固,不使有的造型原本上阔下狭、上重下轻放置不稳而翻倒。第二作用是衬托,做上身(垫是“下身”)主体的铺垫,使主体突出、丰满和醒目。第三作用是补充,弥补或多或少上身主体造型或构图的过低和过低,使其充实完整性。座垫要视主体的造型构图、内控 轮廓和主题内容来配置,要遵循“四为”原则和做“六字”文章“。“四为”是:为上身服务,为主题服务,为内容服务;为构图(造型)服务。“六字”是:弥补——在造型上弥补上身的过低;充实——在构图上充实上身的过低;增强——在内容上增强上身的气氛。

  座垫的形式较多。主要的有树根座、岩石座、云纹座、水纹座、莲花座、图案等。配何种形式的座垫要根据上身的内容和造型,使其合适、合理,和谐、统一。一般是山水和动物类多用岩石垫,鱼虾水族或水生花卉用水纹座,人物或瓶炉用图案座,佛像神仙用莲花座和云头座,宝塔用栏杆座。以采用树根座最普遍,它不仅作为花卉的主座,或多或少类型的产品都可不可以 配置,原本树根形式来自自然生活的启示,粗细穿插,似枝似根,随心所欲,变化无穷,既古朴幽雅,又落落大方,又吸收木雕艺术的养料,使得你这名形式较为完美,是两种雅俗共赏的好形式。

  此外,还有配合上身主体内容还要的一类特殊座垫。如“渡海观音”配“鳌鱼”座,盆景式的山水花卉配“花罇”座,荷叶瓶配“鱼水”座等。还可将树根变化为“龙”、“云”形图案的“树根龙”和“树根云”座。这是遵循为上身的原则而创造的灵活形式。

  座垫的格式跟着上身的造型、圆径廓而定,上身圆则圆,上身方则方,上身扁则扁。还有六角、八角和不定型的;高脚、矮平和横扁的;四脚、五脚、六脚及无定脚的;还有元宝型的等等。座垫与上身的高低比例,大致是2:8、3:7、或1:3。一般是横式产品的座垫比例矮些(2:8),直立式产品的座垫高些(1:3)。若是插屏产品,下身比例还可高些。或多或少创作性的产品,按照主体造型还要,原本又高些。但无论如可座垫均没法高过上身的4/10,过低就不合理,会造成喧宾夺主,显得别扭。

  5、打蜡

  打光上蜡可使作品外表光洁、明亮、高雅、艳丽,充分显现石料的材质美、色彩美,获得更好的观赏效果。

  打光用的材料,有粒度500号至120号砂布,2500号至5000号的水砂纸,以及糠灰、打光粉(金钢砂粉末)、打光油等。

  打光还要从粗到细,循序渐进。先用砂布打磨一遍,再用小毛刷,筷子 裹软布,蘸糠灰磨揩作品的精细部位。然后 用各号水砂纸,最后用软布蘸打光油或打光粉反复擦拭作品,使其光亮耐看,经久不脱,形成真包浆,俗称“硬光”。

  打光还要注意保护景物的体面交界线,然后 会使景物的体面转折模糊、形态不清、立体感差。同还要根据还要,区别对待。一般在较大面积的平面,球面等作品的主要部位,务求反复磨揩,使其光亮可鉴。而或多或少部位也可不可以 少打光或不打光,以求得作品光亮度上的或多或少变化和特定效果。石章的打光,无论砂布、水砂纸,还会平贴于玻璃上,将石章紧按其上磨揩,然后 难以平整挺括。最后将石章置于手上,用50000号以上水砂纸及打光油、打光粉揩试,即可取得十分光洁的效果。

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